Огляди

Неутешительная тенденция современных американских коллективов, играющих тяжелую музыку, не оправдывать надежды, которые возлагают на них поклонники, а наоборот - разочаровывать фанов, приобретает катастрофические масштабы. И если группа, выпустив зубодробительное ЕР, которое приносит мировую известность и признание, записывает просто ровный или даже скучный альбом - это уже вполне можно считать нормальным.

Четыре брата (трое родных и один двоюродный) из Нэшвиля (США, штат Теннесси), детство которых прошло в одной из сектантских религиозных коммун Америки, однажды вооружились музыкальными инструментами и таким образом дали выход наружу своим скрытым эмоциям. Начиная с нехитрой смеси гаражного и южного рока группа постепенно завоевывала хорошие позиции на волне успеха других альтернативных групп, схожих по звучанию - The Strokes, The Vines... Собственно говоря, ничего другого в Нэшвиле обычно и не играют (разве что еще и вездесущее кантри), так что вопрос в выборе жанра скорее всего и не стоял.

Riverside катаются в туры с Dream Theater, получают исключительно положительные отзывы на свои работы от капризной прог-прессы и уже обзавелись кучкой подражателей вроде Abigail's Ghost и прочих. Удивительно, но собственно то, с чем призывают бороться все боссы рекординговых компаний, и подняло группу на нынешний уровень: сетевая популярность польского квартета среди американских любителей прогрессива была столь феноменальна, что билеты на очередной тур Dream Theater 3-4-летней давности были раскуплены в считанные дни, когда стало известно, что на разогреве у мэтров были не кто-то, а "те самые" Riverside!

Schperrung вполне небезосновательно величает свою музыку "ritual drone". Атмосфера всего дебютного релиза (кроме того, что крайне целостная) - просто таки потусторонняя, замогильная, с привкусом древности, и действительно ритуальная. С самого начала релиз встречает визжащими гитарами, ассоциирующимися с циркулярными пилами, на которых вместо листа метала лежит сознание слушателя и его режут вдоль и поперек, отрезая разные по размеру куски лишь для того, чтобы в итоге запороть оставшийся ошметок и, пожав плечами, выбросить его в урну.

Покрытая татуировками четверка взорвала мир метала десять лет назад, навсегда изменив его своей безудержной энергетикой и экспериментальным подходом. Критики ломали голову над тем, как же обозначить жанр, в котором группа работает, а ребята упрямо шли вперед с упорством того реликта, в честь которого они назвались - один альбом, другой еще лучше, клипы, туры на разогреве у грандов, затем туры уже в качестве хэдлайнеров со вчерашними грандами на разогреве...

С 1995-го и вплоть до 2005-го группа Deeds Of Flesh может похвастаться ровными работами неизменного качества в постоянных рамках избранного направления, встречавшими у фэнов тёплый приём. Это способствовало тому, что Deeds Of Flesh со временем приобрели статус неформальных лидеров стиля. (Когда до и после "The Bleeding" начало лихорадить Cannibal Corpse, многие подумали - "...ну ничего, это, конечно, плохо, но ведь есть ещё Deeds Of Flesh!"). В 1999-м, когда у калифорнийцев начались проблемы со звукозаписывающим лэйблом, был создан свой - независимый Unique Leader Records. Специализируется он, в основном, на группах направлений brutal death metal и technical death metal. Изданный на нём в 1999 году "Path of the Weakening", стал самым продаваемым альбомом Deeds Of Flesh.

О музыкантах уровня Игги Попа, даже если они живее всех живых, можно говорить только как о покойниках - либо хорошо, либо ничего. Дедушка панка, отец гаражного рока, которому оба стиля обязаны едва ли не своим существованием, за свою, без малого, 50-летнюю карьеру выпустил довольно внушительное количество лонгплеев, как сольно, так и со своей группой The Stooges, но такой пластинки, как "Preliminaires" от него не мог ожидать никто - это не иначе как главный парадокс года.

Каких только поразительных сочетаний несовместимых стилей на первый взгляд не произведет иногда на свет музыкальная индустрия. Ведь что может быть общего у традиционного кантри с панком? Вроде бы, ничего, но американцы O'Death способны доказать обратное - они именно то недостающее звено, что способно соединить ранее разрозненные музыкальные культуры. Их третий альбом "Broken Hymns, Limbs and Skin" замешан всё на том же симбиозе блюграсса, панка, цыганских мотивов и бешеной энергетики.

Моррисси (Steven Patrick Morrissey). Спросите любого британца, слышал ли он когда-либо о таком исполнителе, и увидите неподдельное удивление в мимике лица и жестах рук. Конечно же! Являясь лидером одного из самых влиятельных музыкальных коллективов восьмидесятых, Моррисси вместе с гитаристом Джонни Марром (Johnny Marr) обозначил коллектив The Smiths в качестве флагмана британской рок-сцены, откуда, по сути, и вышел весь современный бритпоп и инди-рок.

Дебютный альбом "The Lungs" - довольно успешная попытка оправдать кредит доверия критиков, который был выдан группе на церемонии Brit Awards '09 в номинации "Выбор критиков". В погоне за наилучшим результатом на помощь Флоренс была призвана троица гипер-успешных продюсеров: Джеймс Форд, ответственный за альбомы Klaxons и Last Shadow Puppets, Пол Эпворт (Bloc Party, The Rapture, Primal Scream) и Стив Маккей (Pulp, M.I.A.). С подобной командой успех был неотвратим, и он не замедлил объявиться - за первую неделю продаж Florence and the Machine удалось стать самыми успешными дебютантами этого года.

The Aliens (англ. "чужие") - современная психоделик рок-формация, возникшая в 2005 году на обломках любимой многими интеллектуалами конца 90-х задумчивой шотландской группы The Beta Band (фактически, новая группа - это сокращенный вдвое состав старой). Фундамент "чужих" заложили вокалист и гитарист Гордон Андерсон (Gordon Anderson), клавишник Джон Маклин (John Maclean) и ударник Робин Джонс (Robin Jones). На самом деле, каких-то заметных стилистических изменений во вновь созданном коллективе замечено не было.