Обзоры по автору you_fuckin_die

Заслуженный диджей Эндрю Уэзеролл пробовал себя во множестве стилей, и почти в каждом добился успеха, а некоторые и вовсе повернул с ног на голову (здесь уместнее всего вспомнить, что он приложил руку к двум грандиозным танцевальным хитам, лёгшим в основу мэдчестера и, по сути, вообще смешения альтернативного рока с актуальной танцевальной музыкой – "Hallelujah (club mix)" Happy Mondays и "Loaded" Primal Scream).

Джелло Биафра, недавно разменявший пятый десяток, в течение всей своей карьеры в качестве музыканта и политического активиста ни на грамм не изменяет тем принципам, которые вполне ясно выражены в закрывающей этот альбом "I Won't Give Up": "лучше самому создавать историю, чем смотреть на неё по телевизору" и, собственно, "я не сдаюсь". Человек, на первом же альбоме своей главной группы Dead Kennedys записавший "Holiday in Cambodia" - лучшую, пожалуй, политическую песню во всей истории рок-музыки - продолжает столь же яростно критиковать правительство, диктатуру, потребительство, войну и так далее; политики с годами становится, кажется, всё больше, но и музыки хватает.

После своего распада в 2007 году группа New Order расползлась по каким-то достаточно странным проектам. К примеру, басист Питер Хук, который, собственно, ушёл из NO первым, стал участником сомнительной супергруппы Freebass, состоящей из троих манкунианских басистов (вместе с Рурком из The Smiths и Мани из The Stone Roses); Стивен Моррис в том же 2007-м совместно с женой сделал несколько ремиксов для Nine Inch Nails, а потом притих. Бернард Самнер же, не теряя времени, собрал новую полноценную группу - при участии Морриса в качестве приглашённого барабанщика; помимо этого, туда входит временный участник последнего состава New Order Фил Каннингем, а в качестве приглашённого басиста в нескольких треках подыгрывает Алекс Джеймс из Blur.

Альбом "Them Crooked Vultures" длится чуть больше часа, и в каждую отдельно взятую секунду звучит ну просто в точности то, что и должно было звучать: да, это хард-рок как он есть, да, местами (особенно поначалу) похоже на Led Zeppelin, местами - на ранних Queens of the Stone Age, ну и, к счастью, ни капельки - на Foo Fighters. Сами по себе песни вполне ладно сделаны (по крайней мере, большей частью), и во многих есть всяческие приятные уху мелочи: собственно, цеппелиновские нотки в стартовой "No One Loves Me & Neither Do I" и "Reptiles", клавишные соло Джона Пола Джонса в "Scumbag Blues", смешной хоровой припев в "Warsaw or the First Breath You Take After You Give Up" (почти что тайный привет группе Sparks, честное слово), игра в Дэвида Боуи в припеве "Gunman".

Уже на первом, пробном альбоме "Street Horrrsing", вышедшем в 2008 году, стало ясно, что основа музыки Fuck Buttons - это обильно наслаивающиеся друг на друга комья гитарного (и не только) шума, пропущенного через дисторшн и, если долго слушать это на большой громкости, - оглушающего, в буквальном смысле. Правда, тогда к этому ещё добавлялся истеричный вокал, закатанный куда-то вглубь гитарных комьев; он звучал банально и немного портил впечатление от вполне убедительной, в общем-то, пластинки. На "Tarot Sport" вокала нет, зато постоянный ритм, в отличие от "Street Horrrsing", обрели уже абсолютно все треки - и это определённо пошло им на пользу.

Альбомы, представляющие собой полную последовательную перепевку чьего-либо чужого диска, - это извращение, на которое музыканты идут нечасто. В лучшем случае подобные эксперименты имеют хождение внутри узких рамок какой-нибудь тусовки или субкультуры (вроде перепевок поп-панками олдскульной пробы альбомов Ramones от и до). Тем более странно, что именно таким способом решил провести время в студии Бек - человек, которого принято считать музыкантом-инноватором и который записал в 1990-х и 2000-х порядочное количество хороших альбомов, где каждый может найти себе что-то по вкусу. Тем не менее, новый проект Бека, озаглавленный Record Club, занимается именно перепевками различных знаменитых пластинок.

По масштабу влияния на современную музыку Throbbing Gristle - настоящая глыба, примерно на уровне Kraftwerk или Led Zeppelin. Мимоходом придумав индастриал, спустя несколько лет они объявили, что он себя исчерпал, после чего распались на сольные проекты, однако каждому из них, сколь бы хорош он ни был сам по себе, не хватало чего-то, что было только в записях всей четвёрки.

Этот релиз является результатом совместной работы двух коллективов, каждый из которых в своём роде важен. Cabaret Voltaire были кем-то вроде серых кардиналов музыки восьмидесятых. В широкие массы они, со своим дадаистским названием и любовью к экспериментам с магнитофонными плёнками, так и не пробились, однако одними из первых вытоптали тропу, по которой и прошла музыка этого богатейшего десятилетия. Начав с мрачного и трудного для восприятия индустриального пост-панка они продолжили экспериментальными фанковыми треками, нередко звучавшими в манчестерском клубе Hacienda, по пути зацепив и предвосхитив синти-поп, эйсид-хаус и великое множество других электронных и не очень жанров.

Немецкая группа Faust - одни из безусловных лидеров всего того странного течения, которое появилось из ниоткуда в Германии в первой половине 70-х годов и к которому позже приклеился ярлык "краутрока" - то ли "травяного" (по-немецки "kraut" - "трава"), то ли просто "немецкого" рока, в разных трактовках. Первые три их альбома - "Faust", "Faust So Far" и "Faust Tapes" - это взбалмошная, радикальная и яркая трилогия; это странный авангардный рок, то превращающийся в кучу звуковых обрывков и фрагментов истерических джемов, то в какой-то вывернутый наизнанку джаз, то практически в Velvet Underground...

Янгс вырос на радиопередачах Джона Пила и сочиняет песни столько, сколько себя помнит. У него необозримая дискография, он умеет играть почти на всём и с изящной лёгкостью пробует себя практически в любом жанре. Благодаря гастролям с группой Low, единственным в его жизни, а также появлению на обложке авангардистского журнала The Wire в 2000-х годах Янгс стал чуть более известен; тем не менее, большая часть его альбомов по-прежнему выходит мизерными тиражами, в основном на его собственном лейбле с говорящим само за себя названием No Fans Records.

Liquid Liquid - нью-йоркская группа с короткой историей: в период с 1981 по 1983 годы они выпустили три EP, после чего, без единого полноценного альбома и без каких-либо намёков на популярность, благополучно распались (впрочем, недавно, в 2008 году, воссоединившись и дав несколько концертов). На компиляцию "Slip In And Out of Phenomenon" вошли все три мини-альбома группы, несколько концертных записей не очень хорошего качества и два неизданных трека - "Spearbox" и "Where's Al!".