Matthew Parmenter - Horror Express (2008)

Как-то так сложилось, что большая часть меломанов при словах "прог" и "прогрессив-рок" морщатся и закатывают глаза - ну конечно, музыка для музыкантов, соревнования на скорость и навороченность, отсутствие содержания и превалирование формы, бездушная техничность вместо эмоций и души, и так далее, и тому подобное. Часто подобные умозаключения относительно всего жанра (а это тысячи разнообразнейших групп!) сделаны на основе пары дисков Dream Theater или услышанных в детстве с папиной бобины альбомов Yes. На самом деле "прог-" часто свидетельствует не столько о сложности/навороченности музыкального материала, сколько о его нетривиальности, отличии от общепринятых норм и клише. При этом наличие 20-минутных эпиков, сыгранных матерыми профессионалами, репетирующими, кажется, даже во время сна, вовсе не обязательно - вот возьмем, для примера, того же Мэттью Парментера.

История Мэттью как соло-артиста начинается с распада его группы Discipline. (даже не распада, а, как сейчас модно говорить, "длительного творческого отпуска"), где он был основной движущей силой: пел, играл на клавишных, гитаре, скрипке, саксофоне, и, самое главное, сочинял практически весь материал. Катастрофически недооцененные и часто неизвестные даже любителям прога 90-х, Discipline. (именно так, с точкой в конце, чтоб не путать со стрит-панковой европейской группой Discipline) умело смешивали творческое наследие Van Der Graaf Generator, Genesis и King Crimson, а ежепесенно меняющий наряды Мэттью с толстым слоем грима на лице всячески обыгрывал перипетии героев своих композиций. На фоне общего спада интереса к прог-ревайвлу 90х Discipline. потихоньку свернули свою деятельность, а Мэттью в 2004-м выпустил свой первый сольник - набор грустных песен в singer-songwriter'овском духе, где прог присутствовал скорее в духе незримого призрака. Прошлогодний "Horror Express", в принципе, получился в том же ключе.

Итак, возрадуйтесь - прог с человеческим лицом! Не без инструментальных наворотов (как в "The Cutting Room" или "Kaiju"), но больше именно с песенной основой. Почти готическая "In the Dark" (чем-то неуловимо похожая на "Now" с первого сольника Мэттью) открывает диск, демонстрируя любовь автора к вычурным аранжировкам, где правит бал мрачное фортепиано и лишь иногда на передний план выходят гитара или скрипка. 10-минутная "Polly New" является, пожалуй, единственным незавуалированным приветом прогрессив-року на диске, остальные же вещи больше наполнены клаустрофобической психоделией, духом психофолка, атмосферой песенного театра... И если уж вам так захочется найти аналогии с творчеством Мэттью в мире прога и арт-рока, то слушайте Питера Хэммила (его влияние особенно ощущается в "All Done", потрясающей вещи, в какой-то мере подводящей итог всему альбому), очень близко!

Что еще добавить - если вы готовы к разрушению шаблонов, если вам интересно послушать песенный прог с атмосферой дарк-кабаре, если вам по душе материал Discipine. (которые, кстати, восстали из пепла и грозятся разродиться новым альбомом в грядущем году), то пропускать этот альбом нежелательно. Более того, данное пожелание действует для всех, читающих эту рецензию, так что вперед, смелее, к новым горизонтам! Жду ваших впечатлений.