Обзоры по автору Prog-Jester

Второй альбом – это всегда испытание. Это лакмусовая бумажка, проверка на прочность, попытка расставить точки над "i". Кто-то этот тест безнадежно проваливает (на ум сразу приходит недавний беспомощный релиз от My Own Private Alaska, не идущий ни в какое сравнение с их лаконичным мощным дебютом), кто-то кардинально меняет почерк (Year Of No Light), кто-то пытается идти давно проторенной дорожкой, пытаясь повторить успех первой записи (в этом году с разным успехом этим занялись, например, Khoma и Alcest).

Квартет из Чикаго не заставил своих поклонников долго ждать новой работы: через два года после "Transmutations" свет увидела 9-трековая работа под названием "Of Seismic Consequence". За это время Yakuza успели не только собственно сочинить новый материал, подписаться на приличный лейбл и привлечь басиста Minsk Сэнфорда Паркера в качестве продюсера, но и, что самое важное, сменить музыкальный вектор.

Когда у музыканта появляется сайд-проект, это вовсе не значит, что он недоволен положением дел в основной группе. Рано или поздно накапливаются идеи, возможность реализации которых в рамках своего коллектива зачастую весьма призрачна. Впрочем, иногда возникает желание просто поиграть с другими людьми, пускай и сравнительно похожую музыку. Читателю скоро станет ясно, какими соображениями руководствовался Джэфф Рикли, фронтмен легендарной эмо-формации Thursday.

В начале 90-х на небосклоне мирового прогрессива вспыхнула новая яркая звездочка: шведы Anekdoten появились столь же стремительно, сколь и внезапно. Своим дебютным альбомом "Vemod" они не только вызвали приступы ностальгии у престарелых поклонников King Crimson образца 73-74-го, но и обратили на себя внимание молодых меломанов. Некоторая закрытость группы и редкие релизы (как правило, один альбом каждые четыре года) сделали Anekdoten культом не только в родной Скандинавии, но и далеко за ее пределами.

Редкий материал о The Grand Astoria обходится без упоминания предыдущей группы Камиля Шараподинова, крайне популярной когда-то Neversmile. Кто-то злорадствует по поводу повального увлечения "модным" стоунером, кто-то жалуется на столь радикальную смену жанрового вектора, но если копнуть поглубже, то все становится на свои места – достаточно упомянуть две любимые группы Кэма, Led Zeppelin и Iron Maiden, чтобы понять, в какую сторону в любом случае стало бы развиваться его сольное творчество после завершения деятельности в составе Neversmile.

Прогрессив-метал в Украине? Честное слово, пару-тройку лет назад я был бы готов половину внутренних органов отдать за наличие в стране хоть каких-нибудь прог/арт-коллективов. Но и здоровье уже не то, и эти самые коллективы последнее время радуют если не качеством, то хотя бы количеством. При ближайшем рассмотрении, правда, оказывается, что приставка "прог-" к обозначению своего стиля зачастую означает не более чем стремление как-то выделиться среди сонма таких же однообразных и неинтересных команд.

Опыты по скрещиванию поп-музыки и андеграундных жанров – идея далеко не новая. Наилучшим примером соединения экспериментальной формы и доходчивого содержания, пожалуй, стало творчество кобейновской Nirvana: идеальные цепляющие мелодичные поп-хиты в оболочке из нойз-рока, панка, прото-стоунера, пост-хардкора и всего-чего-угодно, ведь Курт глубоко проникался всем лучшим из прослушанной им музыки, чтобы потом переплавить этот материал в свои нетленки.

Как-то так получается, что свежие музыкальные тенденции у нас первым делом доходят до столиц – там в свое время и нью-метал начали слушать, и металкор, и все тот же пресловутый пост-рок. А из "читателей" часто вырастают "писатели", причем не самые худшие (взять тех же Coala Pascal или Nice Wings, Icarus!). Увлечение инструментальным пост-роком в свое время докатилось и до Одессы, где этой музыкой весьма проникся молодой музыкант-мультиинструменталист Сергей Лунев, игравший (и играющий!) в нескольких "тяжелых" группах.

Этот Asteroid приземлился в моих динамиках примерно с год назад. Особого восхищения музыка скандинавского трио тогда не вызвала – ну хард-рок, ну блюз-рок, ну понятно, что они по горло в семидесятых, но сколько еще таких ребят в той же Швеции? Да десятки, если не сотни! Больше разве что только в Америке, да и то не факт. Когда же появилась возможность ознакомиться с обозреваемым релизом, я не сразу ей воспользовался.

Поки я натхненно кидаюся епітетами на адресу української андеграунд-сцени, вона плодить все нові й нові таланти! Щойно з'явилися на горизонті першопрохідці в построкових областях (Coala Pascal, EMMC, Nice Wings, Icarus!), як настав час і для першого в Україні постметалевого релізу! Самі музиканти, передбачувано, скромні та відхрещуються від будь-яких ярликів, але ж і постметал буває різним, хіба ні?

Параллельно с набирающим актуальность на одной шестой части суши пост-металом (пик мировой популярности которого давно позади) развивается новая ветка пост-хардкора, эдакий "атмосферный металкор".