Cecil Taylor

[plow]

Cecil Taylor
[free jazz/avant-jazz] [New York City, N.Y., U.S.]

Я мыл посуду в ресторане в то же время как обо мне писали в таких изданиях как Down Beat, и это не было плохо для меня, потому что мне приходилось определяться чем я действительно хочу заниматься. Намеревался ли я преследовать свои идеалы недостаточно упорно? Это было единственным путем понять что это было так.

Вскоре после своего первого появления на сцене в середине 50-х, пианист Сисил Тейлор стал одним из наиболее продвинутых импровизаторов джаза, и спустя полвека он все еще остался одним из наиболее радикальных представителей джаза. И если на заре своей карьеры он полагался на определенные стандарты в своих импровизациях, то уже начиная с 60-х он выдумывал велосипед по-своему.

Обучение игре на пианино Тейлор начал в 6 лет, позже он посещал New York College of Music и New England Conservatory. Во время его развития как музыканта больше всего на него повлияли Дюк Эллингтон и Дэйв Брубек, но уже со своих первых нот он уже звучал оргиниально и непривычно. Начинал свою карьеру Сисил в группах, где лидерами были Джонни Ходжис и Хот Липс Пейдж, но с момента сбора своего личного квартета Тейлор больше никогда не становился сайдменом снова. Группа давала концерты в Five Spot Cafe в 56-м году на протяжении шести недель, выступала на Newport Jazz Festival в 57-м, но при этом с записями было туговато. В 1960 Тейлор записывается на Candid Records (в то время в квартете играл Арчи Шепп на теноре), но работы выходят под именем басиста Буэлла Нидлинджера. В 1962 в квартете Тейлора присутствовали Джимми Лайонс (в дальнейшем - его долгосрочный партнер) на альте и Санни Мюррей на барабанах. Он провел полгода в Европе, сотрудничая с Албертом Эйлером, но по его возвращению в США, Тейлор снова не имел работы еще около года: не смотря на развитие фри-джаза, его музыка слишком опередила свое время. В 1964 Тейлор стал одним из основателей Jazz Composer's Guild. В середине 60-х он записал два успешных альбома для Blue Note, но все-же это десятилетие оказалось малопродуктивным.

Дела пошли намного лучше начиная с 70-х: Тейлор долгое время преподавал в University of Wisconsin, Antioch College и Glassboro State College, Cecil Taylor Unit начал выпускать намного больше студийных работ и европейские туры происходили все чаще. После получения Стипендии Гуггенхайма в 1973 году его финансовое положение стало менее тяжелым, Сисил даже дал концерт в Белом Доме в 1979 (при правлении Джимми Картера). Со временем Тейлор стал сотрудничать с барабанщиком Максом Роучем, начал использовать свою эксцентричную поэзию в музыкальном творчестве, и в отличии от большинства музыкантов, ни капли не обмяк от старости. Смерть Джимми Лайонса (1986 г.) была тяжелым событием для Сисила Тейлора, но не смотря на это пианист не утратил своей творческой активности и безкомпромиссности. И его музыкальное творчество все еще не перестает опережать свое время.

Дискография

Jazz Advance, 1956
The Cecil Taylor Quartet at Newport, 1957
Looking Ahead!, 1958
Coltrane Time (identical with Hard Driving Jazz), 1958
Love for Sale, 1959
The World of Cecil Taylor (or Air), 1961
Jumpin' Punkins, 1961
New York City R&B (with Buell Neidlinger), 1961
Cell Walk for Celeste, 1961
Mixed, 1961
Nefertiti the Beautiful One Has Come, 1962
Unit Structures, 1966
Conquistador!, 1966
Great Paris Concert, vol 1 & 2 (identical with Student Studies), 1966
Praxis, 1968
Communications, Jazz Composer's Orchestra
The Great Concert (identical with Nuits de la Fondation Maeght), 1969
Indent, 1973
Akisakila, 1973
Solo, 1973
Spring of Two Blue J's, 1973
Silent Tongues, 1974
Dark to Themselves, 1976
Air Above Mountains (Buildings Within), 1976
Nachricht vom Lande, 1976
Cecil Taylor & Mary Lou Williams: Embraced, 1977
Cecil Taylor Unit, 1978
3 Phasis, 1978
Live in the Black Forest, 1978
One Too Many Salty Swift and Not Goodbye, 1978
Tony Williams: Joy of Flying, 1978
Cecil Taylor and Max Roach: Historic Concerts, 1979
Fly! Fly! Fly! Fly! Fly!, 1980
It is in the Brewing Luminous, 1980
Calling it the 8th, 1981
Garden, 1981
Cecil Taylor Segments II (Orchestra of two Continents): Winged Serpent (Sliding Quadrants), 1984
For Olim, 1986
Olu Iwa, 1986
Iwnontonwusi - Live at Sweet Basil, 1986
Live in Bologna, 1987
Live in Vienna, 1987
Chinampas, 1987
Tzotzil Mummers Tzotzil, 1987
Erzulie Maketh Scent, 1988
Pleistozaen mit Wasser, 1988
Riobec - Cecil Taylor & Günter Sommer, 1988
Leaf Palm Hand, 1988
Spots, Circles, and Fantasy, 1988
Regalia - Cecil Taylor & Paul Lovens, 1988
Remembrance, 1988
The Hearth, 1988
Riobec, 1988
Legba Crossing, 1988
Alms / Tiergarten (Spree), 1988
In East Berlin, 1988
In Florescence, 1989
Looking (Berlin Version) solo, 1989
Looking (Berlin Version) Corona, 1989
Looking (The Feel Trio), 1989
Celebrated Blazons, 1990
Doubly Holy House, 1990
Melancholy - Cecil Taylor, Harri Sjöström, Evan Parker, Barry Guy, Wolfgang Fuchs
Nailed, 1990
The Tree of Life, 1991
Always a Pleasure - Cecil Taylor, Harri Sjöström, Tristan Honsinger 1993
The Light of Corona- Cecil Taylor, Harri Sjöström 1996
Almeda- Cecil Taylor, Harri Sjöström 1996
Qu'a: Live at the Iridium, vol. 1 & 2 - Cecil Taylor, Harri Sjöström 1998
Algonquin, 1998
Incarnation, 1999
The Willisau Concert, 2000
Complicité, 2001
Taylor/Dixon/Oxley, 2002
Two T's for a Lovely T, 2003
The Owner of the River Bank, 2004

Скачать:
Cecil Taylor - 1956 - Jazz Advance [CBR 192]

скрытый контент

Нажмите на кнопку "Спасибо", чтобы увидеть ссылку (нужна регистрация)

info

Треклист:
1. Bemsha Swing 7:27
2. Charge 'Em Blues 11:06
3. Azure 7:29
4. Song 5:19
5. You'd Be So Nice To Come Home To 9:17
6. Rick Kick Shaw 6:05
7. Sweet And Lovely (1991 Digital Remaster) 6:36

Участники:
Cecil Taylor - Piano
Denis Charles - Drums
Steve Lacey - Sax (Soprano)
Buell Neidlinger - Bass

The Transition label and the then new music of Cecil Taylor were perfectly matched, the rebellion in modern jazz was on in 1956, and the pianist was at the forefront. Though many did not understand his approach at the time, the passing years temper scathing criticism, and you can easily appreciate what he is accomplishing. For the reissue Jazz Advance, you hear studio sessions in Boston circa 1956, and the legendary, ear-turning set of 1957 at the Newport Jazz Festival. A young Steve Lacy is included on several tracks, and while revealing Taylor's roughly hewn façade, the few pieces as a soloist and with his trio of bassist Buell Neidlinger and drummer Dennis Charles are even more telling. At his most astonishing, Taylor slightly teases, barely referring to the melody of "You'd Be So Nice to Come Home To," wrapping his playful, wild fingers and chordal head around a completely reworked, fractured, and indistinguishable yet introspective version of this well-worn song form. Taylor is also able to circle the wagons, jabbing and dotting certain vital notes on the melody of "Sweet & Lovely." When inclined to turn off putting dissonant chords into playful melody changes, he does so, turning around Thelonious Monk's "Bemsha Swing" delightfully, and then scattering notes everywhere in his solo. Lacy's soprano sax is more than up to the task in interpreting Taylor's personal "Charge 'Em Blues" or laying out the straight-ahead mood on "Song." Neidlinger is the hardest swinging bassist on the planet during "Rick Kick Shaw," boosted by the Asian flavored piano of Taylor and especially the soaring punt-like drumming of Charles. The Newport sessions allegedly sent the crowd reeling with stunned surprise, as the quartet takes Billy Strayhorn's "Johnny Come Lately" starkly further than Monk might have, while Taylor's original "Nona's Blues" sports a jagged edge in what he called a "traditional, shorter form" as they were "at a jazz festival," and his original "Tune 2" is a ten-and-a-half minute languid strut, most Monk like, and a departure from any norm previously established. With Jazz Advance, the revolution commenced, Taylor was setting the pace, and the improvised music world has never been the same. For challenged listeners, this CD has to be high on your must have list. - by Michael G. Nastos

Cecil Taylor - 1966 - Conquistador! [CBR 320]

скрытый контент

Нажмите на кнопку "Спасибо", чтобы увидеть ссылку (нужна регистрация)

info

Треклист:
1. Conquistador
2. With (Exit)
3. With (Exit), [alternative take]

Участники:
Bill Dixon, trumpet
Jimmy Lyons, alto sax
Cecil Taylor, piano
Henry Grimes, Alan Sylva, bass
Andrew Cyrille, drums

This recording from 1966 is the very album that should have made Cecil Taylor the superstar of free jazz. Instead, despite the fact that it was received well by many critics and those interested in the new music, it was the last time he would record for seven years. Given the wondrous ensemble he assembled for this date -- Jimmy Lyons, alto; bassists Alan Silva and Henry Grimes; trumpeter Bill Dixon; Andrew Cyrille, drums -- this is inexplicable. It should have made him a superstar. Taylor's understanding of the bottom end in improvised music has never been celebrated properly and never has it been so clearly on display as it is here. The interplay between the two bassists is nothing short of revelatory. Engaged in free counterpoint, they not only dovetail one another's voices and phases but also literally anticipate in legato and pizzicato how certain modes of harmonic inquiry are to flow. Taylor sets the pace but gives license to his rhythm section, allowing them opportunities for color, tension, and dynamic inside his propulsion of notes and chord voicings. Dixon and Lyons become the prime movers of melodic thought in this ensemble, not in the usual front-line manner, but in terms of phraseology and mood. Where the blues are called into play about two minutes into "With (Exit)," it is the horn players who give Taylor the groundswell he needs for his first solo. Likewise, they offer hints and suggestions as to which harmonic notion to expound upon in the title track. The depth of communication is electrifying throughout. The 2004 Rudy Van Gelder edition features marginally improved sound, but the real kicker is the inclusion of an alternate version of "With (Exit)" that clocks in a full two minutes shorter than the album one and gets downright scary in the exchange between Taylor and the bass players about halfway through. This is a necessary addition to any free jazz shelf. ~ Thom Jurek, All Music Guide

Ссылки:
wikipedia
last.fm
AllAboutJazz

[Эрис]

очень понравился.

Добавлено через 15 секунд
О!


Jeff Schlanger "Cecil Taylor Solo".

Добавлено через 36 секунд
что-то я сегодня по живописи

[plow]

Сообщение от Эрис

Jeff Schlanger "Cecil Taylor Solo".

похоже

[politehnik]

Спасибо, хотел послушать после того как прочел о нем здесь.

[plow]

читал эту статью. Ненавижу подобное мнение:

Как так вышло, что музыка, рожденная простыми, и, часто малообразованными, или вовсе неграмотными людьми, стала музыкой интеллектуалов?

хотя первая часть на самом деле правдива

[politehnik]

Сообщение от plow

читал эту статью. Ненавижу подобное мнение:

хотя первая часть на самом деле правдива

Согласен, люто ненавижу снобизм во всех его проявлениях.

[Эрис]

Сообщение от politehnik

Согласен, люто ненавижу снобизм во всех его проявлениях.

хахаха) трудно Вам с нами придется)))

[Quintesson]

Сообщение от plow

Unit Structures, 1966
Conquistador!, 1966
Great Paris Concert, vol 1 & 2 (identical with Student Studies), 1966

Unit Structures жаль записан отстойно, а так он самый лучший у него. В первой песне есть бластбит

[Bademu]

ссылки битые...

[Эрис]

Сообщение от Bademu

ссылки битые...

Ох, бида, бида, огорченье